---谈郑春华的幼儿文学创作

　　在我看来，郑春华从事幼儿文学创作并取得令人瞩目的成绩，除了外在的环境因素，更主要的是她的禀赋和努力。

　　大家常谈起郑春华当过幼儿园老师，是的，但仅仅两年的这段经历，与其说是她积累了创作素材，不如说这段经历唤醒了她对自己生命中母性的切身体验，进而善用其文学天赋的才智，终于使她踏上文学之路。

　　踏上文学之路的初始，她还是一个小姑娘，但她娟丽清秀的气质和对生活的敏锐感受，使她更加接近文学的情调。这个阶段，她以创作童话和儿歌小诗为主，这些短小的篇什，却充分显示了郑春华的创作风格，这就是清秀淡雅，意蕴悠长。那时候，我一次次阅读她的《跟着夏夏的小黄叶》。我的阅读，不是研究，不是评价，甚至也不是单纯的欣赏，而是感受那种情调。我已经忘记了我阅读的是一篇幼儿童话，我只是在感受着生命中弥足珍贵的友情，近而联想到亲情、爱情，以至于让我觉得，人生的价值就在于享受至爱亲情，那是我们生命的营养。

　　时间过去了二十年，我仍然常常回忆起那时的感受。今天，我在这个郑春毕作品研讨会上，重温多年前的阅读感受，如果提升到理性的认识上来看，我认为郑春华幼儿文学创作的可贵之处，是凸现了她以母性的生命体验为底色的艺术特色。

　　阅读她的作品，常常让我心情欢快，意气欣欣。因为我已经感受到了作者在创作中展示着她母爱的情怀，同时也在享受着这种情怀。

　　此后，她转入了《大头儿子和小头爸爸》的创作。这是郑春华里程碑式的作品。用作者的话说，这部作品的问世，是她创作的“一次真正的觉醒”。这种“觉醒”，首先是自信心。这种自信心不是盲目的，它源于对生活阅历的积累，源于对文学创作的悟性，但对于郑春华来说，更重要的是对于自己心灵世界的艺术把握。作家的心灵世界永远回响着孩子的欢歌笑语，孩子和作家之间，永远有一种相互的期待。这一切，都是作家创作的动力，也是作家创作的灵感。我想，郑春华已意识到了这种相互的期待。

　　就是在这种相互的期待中，郑春华开始了她的《非常小子马鸣加》的创作。这是她创作的又一次飞跃。

　　她的飞跃，让我们更加看清楚了作者创作的一种姿态。我想起郑春华的一段往事：她在波兰，看到当地的孩子在晚霞中，在草地上自由嬉戏。她想起中国的孩子，在沉重的课业压力下，他们失去了真正的童年。这种反差，使她潸然泪下。这种姿态，表达了她对中国孩子的极大关爱，表达了她对儿童文学的绝大诚笃。

　　在我看来，儿童文学的重要功能之一，就是把真正的童年还给儿童。

　　郑春华在她的《非常小子马鸣加》中，她将马鸣加们的一举一动、一笑一颦，都储之心底，深入思考，细细寻绎，抚爱不倦，流入笔端。马鸣加的故事，没有那种连峰叠浪般的大起大落，也没有那种戏谑搞笑的噱头；它像清澈见底的小溪缓缓地流着，这就是她这部新作的特色，这是細节的力量，是作家思考的力量。马鸣加的许多故事，无不是最平凡的故事，但又无不是最感人的故事。这些故事，有成长中的喜，也有成长中的忧，还有成长中的痛。但读了马鸣加的每一篇故事，都让我们的心宁静而自由，以便真切地感受，深入地思考。这种审美阅读的快感，与阅读曲析的情节、淋漓的嬉笑是不同的，它带给人的是绵长的感动和細密的思考。这种文学风格与我们称之为“快乐的文学”，绝对是并行不悖的。

　　思考郑春华的创作历程，我看到了一位作家的责任、智慧和母性的光辉：

　　她因母爱的光辉而使写作更加精致，她因写作的精致而使母爱更加智慧。

　　郑春华的创作，特别是她的幼儿文学创作，是值得我们深入思考和研究的。

　　我想以惠特曼的一首短诗结束我的这篇短文：

　　我看见睡着的婴儿，在他母亲的怀中蜷伏着；

　　睡着的母亲和婴儿---在静默中，我研究着

　　他们很久很久。

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