儿童文学作家为何不写动画剧本
让孩子看动画片，“有风险”。早教专家、中国学前教育研究会副理事长朱家雄抱怨：“国产动画片十有八九是打打杀杀、你死我活、尔虞我诈……这种情况应当改变。”
应当改变的，首先是动画片的剧本。过去5年，中国动画年产量从8万分钟跃升至22万分钟，已居全球之首，但儿童文学作家极少有为国产动画片写本子的。按理说，动画与儿童文学有天然的联系，问题出在哪儿呢？
动画剧本多是“随便找个人写”
王一梅1994年起写童话，至今出版的书超过100种，许多是畅销作品，还多次获国家级儿童文学奖项；但直到今年才上了电视：上周，她参与编剧的《快乐心心》在央视少儿频道首播。制片廖金梅说，这是国内一线儿童文学作家的首部编剧作品。王一梅则说，在《快乐心心》之前，从未有动画制作公司找过她。
国家扶持动漫产业发展部际联席会议专家张维达告诉记者，国产动画片的编剧多是半路出家；某些片子里虽能找到知名作家的名字，但仅仅是原著作者，或是挂名的艺术指导。
杭州市作协副主席、儿童文学作家赵冰波是浙江省动画片审片组成员，深知内情，他的批评更直接：许多动画片的本子是制作公司随便找个人写的。赵冰波也是《快乐心心》的编剧之一。
许多人感觉，国产动画片成人味浓重，情节脱离儿童生活和心理，对白则是对儿童语言的生硬模仿。原因就在于外行写剧本。
廖金梅坦言，他们本来也没想到要找儿童文学作家写剧本，项目启动后，一直在“动画圈子”里找人。周周折折一年多，试了许多本子，都不满意。最后才经人介绍，找到了王一梅和赵冰波。
急功近利的圈子不需要正经作家
托尔斯泰说，幼儿文学呈现出其他文学作品不具备的清晰、明确、温和、美丽的品质，焕发着源自纯洁童心和纯粹人性的理想光辉。遗憾的是，眼下大部分动画片距离这样的境界很远。
在张维达看来，国内动画圈子非常急功近利，“这是一个进入门槛很低的行业，结果鱼龙混杂，大部分人只为牟利，并不重视艺术打磨。”因此，国产动画片虽然产量惊人，但精品极少；又由于供过于求，电视台不肯提高购买价格，高成本、高质量作品很难赢利，于是企业心态更加浮躁，转而追求低成本、高产量，靠政府对动漫业的资助维持生计。一方面质量高低意义不大，一方面盈利能力低下，因此许多动画企业不想请、也请不起一线的儿童文学作家。
在急功近利的环境下，正经作家即使参与动画片创作，也受很多掣肘。赵冰波此前曾经参与过几次，发现制片方最看重的无非是抓眼球：“比如要求多点搞笑。我们写了，还看不上，他们要的是粗俗的笑话。”赵冰波为此一度在各种场合劝人不要让孩子看动画，包括他参与的作品。
另一种抓眼球的“捷径”是暴力。早教专家朱家雄说，也许因为暴力能加强动画片的节奏感，引人亢奋，如今诸多国产动画以打打杀杀为卖点，再穿插进恶意、欺诈和阴谋。传统国产动画片很少涉及暴力，即使有，也并非为打斗而打斗，如孙悟空对付妖魔鬼怪。
为了孩子们“那么多的第一次”
王一梅对动画片很感兴趣，也想让孩子们在电视上看到上乘作品。第一次当编剧，她遇到了好的合作方。
这部片子的主题和风格适合作家，它偏重幼儿情感教育，每一集都试图让学龄前儿童领悟一种心态，学会面对一个问题，如烦恼、宽容、勇敢，甚至是怕黑、尿床。制片方投入了很大的精力和耐心，市科委、教委、妇联等都支持，这更是编好剧本的基础。为了给《快乐心心》第一集确定风格，大家花了1年半，做了 4次重大调整，每次都到幼儿园和社区做调研。就这样，整个团队用了3年，完成了52集的制作。
作家和制片方的磨合并不简单。王一梅说，最初对方希望多写一点“打打闹闹”的故事，但她坚持要体现文学的美感。最终，制片方让步，她也对文字风格进行修正，突出影视特点。
在样片中，记者看到了一些童稚但动人的对白——
雪人：我知道，太阳出来的时候，我会变成水蒸气，回到天上去。
捣捣：你回到天上去会变成一朵云的，对吗？
雪人：是的，一朵有一点遗憾的云。
蛋蛋：遗憾？为什么？
雪人：因为，因为，我没有鼻子。
跳跳：鼻子？鼻子对你很重要吗？
雪人：当然很重要，没有鼻子就不能闻到各种味道。这是雪人生活中的遗憾。
雪人流下了眼泪，大家一下子不知道说什么好了。
这一集的片名是《超级胡萝卜》，说一个教孩子作出牺牲、帮别人实现梦想的故事。
最近10年，动画、网游等取代传统的图画书、故事读本，成了幼儿最初接触生活常识、知识乃至是非善恶观的主要渠道。王一梅说，孩子们也许将在动画中认识第一个“坏人”和“好人”，第一次被角色感动，第一次把自己想象成故事里的人物……“那么多的第一次，我都希望是好的。”
(编辑：qiuqi)
