在中国，连环画是图画书发展史中不得不提的一个门类。连环画在对我国的民众阅读起到不可估量的作用，是近代中国人市俗文化的精神食粮。在艺术表现形式上，连环画有其不可代替的艺术水准，只是其创作思想立场是为成人阅读而作。画面表现往往是文学描写的阐述，不注重用画面来讲故事。

　　三、徘徊(20世纪70年代～20世纪末)

　　文革中断了中国图画书的步伐。文革后期因为儿童图画书与政治较为远离，所以也会有充满童趣的作品，比如《小马过河》，它由人民文学出版社于70年代中期出版，是根据1973年的年画改编的。类似的故事我们在去年信谊幼儿文学奖获奖作品《请问一下，踩得到底吗？》中也能看到。

　　与五六十年代单个画家吸收西方图画书插画经验不同，从本阶段开始，出版界对图画书开始进行整体接纳，包括对图画书编辑理念、创作理念、设计理念的学习。有些画家应国外出版社之邀，将中国民间故事、寓言、传说等改编成图画书，积累了最早的图画书创作经验，为进行中国原创图画书的第一步探索奠定了基础。这其中有很大一部分画家本身就是出版社的美术编辑，他们的加入，使得原创图画书在创作、编辑、出版的整个流程中得到了较好的控制，获得了良好的呈现效果。

　　图画创作者也得到了相应的重视，表现为在署名权上，画作者与文作者并重，图画不再作为文字的附属存在，而是成为表现作品的重要叙述者。

　　在图画书创作的奖励机制上，国际儿童读物联盟中国分会(CBBY)创办过两届“小松树奖”(松居直先生用自己的稿费设立的图画书奖)，专门奖励图画书的创作。在目前图画书创作十分活跃的画家中，有多位曾经获得了这个奖项，从而使图画书成为一种重要的儿童图书门类。

　　感谢俞理先生、何艳荣先生、杨永青先生、王晓明先生、蔡皋先生、朱成梁先生、陈宗耀先生、温泉源先生、李娜先生等等，我们熟知《红房子》《黑眼睛》丛书《一闪一闪的兔子灯》等优秀绘本，都结集了他们的努力。

　　这其中，有多本图画书获得了国内及国际大奖，然而中国出版界对于图画书的出版仍持观望态度，中国图画书的创作和编辑仍未脱出原有的创作经验和编辑经验。

　　在此，特别值得一提的是蔡皋先生，她应福音馆之邀创作了根据陶渊明《桃花源记》改编的图画书，在创作过程中与日本图画书先驱松居直先生进行了合作，这不但使她创作出了一部优秀的图画书，更使她接触到了日本先进的图画书理念，并直接成就了对中国原创图画书编辑而言极为重要的松居直先生《我的图画书论》的出版。

　　四、起步(本世纪初至今)

　　2000年，原创图画书创作者和出版人以更多的努力步入了21世纪。

　　本世纪初，部分优秀的国外图画书通过版权引进，来到小读者身边，但它们的数量非常之少，如同冰山一角。而中国本土原创图画书更是让人心怀失落。让我们的孩子能读到优秀的传承历史文化的中国原创图画书，是创作者和出版人内心的必然。

　　2000年至2002年，图画书的推广在幼教领域、出版领域自发性地推广开来，不过，这仅限于少数图画书的研究者，是一种小众的行为，大部分编辑和读者仍不能理解图画书对于儿童成长的重要作用，教育者对于图画书的认识并不深刻。

　　走在前端的研究者和出版机构，他们敏锐地洞察到图画书的能量，迅速地进行探索尝试和研究工作，并将有效的信息反馈，传播图画书的理念，与大家分享心得。2002年，《中国儿童文学五人谈》出版，其中一章从专业角度分析了图画书在儿童文学中的重要性，图画书理念得到更为肯定的分析和述评，使图画书阅读不再流于对表面设计的欣赏，而读出其中深蕴的内核。他们用凝聚的影响力使图画书出版不再是单薄的力量。

　　与此同时，《东方娃娃》杂志提出“蹲下来与儿童说话”的观点，并初步实现于刊物和启蒙图画书中。图画书是真正为了孩子的书，它让孩子在阅读中不再有任何压力，自然而然地体验着书中所传递的心情与智慧。因此，怀抱孩子的心态是中国原创图画书进程中值得欣喜的思想起步。《东方娃娃》杂志在苏州召中国首届图画书研讨会，启蒙作家、画家图画书的创作理念。

　　2002年至2006年，随着国际间文化交流的进展，不断举办的国际书展呈现着国外童书日新的面貌，儿童出版观念悄然发生变化，编辑、教育者的思维广度得到更进一步的开启。这些图画书国际信息的传播催生了中国原创图画书的热情。随着外版图画书越来越多地进入，中国原创图画书创作的呼吁愈来愈高，从而迈入了原创图画书的探索阶段。民间自发性的创作、推广、研究活动热潮涌动，民间工作室和一些出版社的图画书创作尝试，高扬起原创图画书的创作热忱，推进了编辑理念的前行。

　　但是，由于长期以来缺失真正意义上关注儿童的眼光和心态，因此，当图画书这种需要以儿童的视角来呈现儿童世界的媒介直面编辑、作家、画家时，我们都有点儿束手无策，作品的创作时间、编辑时间也显得漫长和令人焦急。可是，创作者和出版人没有放弃，探索性的作品执著地展现出各个方面为此的努力。

　　2003年，“我真棒”幼儿成长图画书出版。这套图画书的创作者中不但有儿童文学作家、画家，还有幼教专家、心理医生、图书编辑……在许多国家，为孩子创作是所有人的努力，很多优秀的图画书甚至是由普通的全职妈妈们完成的。由此，“我真棒”幼儿成长图画书身体力行了这一尝试，让更多关注孩子、了解孩子的人参与到图画书的创作，从不同的方向出发，贴近孩子的心理发展程度和熟悉的生活情状，所以，每个孩子都会欣喜地爱上每本书所携带的亲切又独特的性格。

　　2004年，“多重视野中的儿童早期阅读与教育”“中国原创图画书创作研讨会”学术研讨会在南京召开，证明图画书已广泛进入了幼儿教育工作者的视野。

　　在2004年底2005年初，享誉台湾图画书界近三十年的信谊基金会进军中国大陆，出版了以《猜猜我有多爱你》《爷爷一定有办法》等为代表的一系列优秀引进图画书。这些图画书几乎与东方娃娃绘本月刊同时推出。从那时起，引进绘本在中国大陆铺将开来，为创作者和编辑提供了丰厚的资料，拓展了思路，在阅读中学习，摸索本土图画书的方向。

　　2005年，《东方娃娃》(绘本版)创刊。《东方娃娃》在引进国外优秀图画书的同时，努力地探求图画书的出版。原创图画书《火焰》《漏》的出版是一次重要的实践。

　　在《火焰》里，我们看到了属于中国画家的奔放和热情，为孩子创作的画卷不再是单调雷同的面貌。《火焰》的画风深沉大气，感染力强盛，《火焰》的绘画角度的多变，把电影的视角引入了创作中，展示了属于图画书的独特个性。《火焰》一书终于摆脱了中国儿童书插图式的方式，显露出图画书的创作语言，得到了好评。

　　《漏》是中国的民间故事，民间故事在少儿出版物中往往只有单一的图配文的呈现方式。画面与画面之间具有连动性，一个个悬念带动着孩子，让他们充满继续翻页的诱惑和惊喜，将图画书所独有的用图画讲故事的特质展现得非常完满，这不光指单张的图画，更是指由单张图画串起的整个结构的流畅度，无数个单独画面串起来就可以形象而饱满地讲述故事，其中动感的流畅度取决于有律动感觉的镜头的运用。

　　零到三岁的绘本创作也逐渐被重视，而且以侧重母亲与宝宝的亲情为主，同时关注婴儿身边的小小细节，冀求给宝宝情感和美的渲染，也富含生活的幽默，像《东方宝宝》的《醒了，醒了》《大灰狼娶亲》《挤呀挤》等等。给婴儿看的绘本有更细的画面追求，因为文字的含量本身就较少，所以画面的连贯故事性要强，角色设置要更为肯定，避免过于夸张和超脱生活的成人无厘头。