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儿童剧《红领巾》总导演陈薪伊新浪聊天实录

http://www.sina.com.cn  2005年06月01日 15:29  新浪育儿  

  (演唱……)

  (鼓掌)

  主持人 : 您这两个演员真是厉害。我想网友看到这儿都特别的高兴,我也是,没想到会有机会听到两位唱歌。虽然你唱的我都听懂了,她唱的我一句没有听懂。

  陈薪伊 : 走头里的那个骡子,三盏的灯,陕北的民歌,这是我小时候爱唱的歌,我不知道她会唱。

  主持人 : 您也来一段?

  陈薪伊 : 那不行了,我小时候也在陕北。

  雷茜 : 这是一个情歌,赶着生灵跟山那边的哥哥唱的。最后那一段我没有唱完是这样的。

  (演唱……)

  陈薪伊 : 你要是我哥你就招招手,如果不是我哥就走。陕北是圆上,在山里走,很多哥哥都招手,这是陕北很著名的歌。

  主持人 : 建议在线的网友,如果你去看这个剧的话,可以带头邀请她们两位唱一段歌,在谢幕的时候。

  王朝懿 : 我们这个戏里的演员都会唱。

  雷茜 : 大家唱的都不错。

  主持人 : 回去商量一下。

  陈薪伊 : 每天一个。

  主持人 : 建议导演考虑一下。

  陈薪伊 : 其实里面有一个演员那个人就是陕北的。

  主持人 : 你说很多演员出来都演电视剧了,哪有人去演戏剧?

  王朝懿 : 应该说大家都有很好的心去舞台上演话剧,在这里我很直言不讳地说,生活所迫,我必须自己先吃好点,我才能搞艺术。

  陈薪伊 : 吃好点,唱好点,再买一辆车。

  王朝懿 : (笑)如果你跟我们的同学,同样是戏剧学院出来的,你提话剧,他愿不愿意演?都愿意。但是有的时候这个话剧周期比较长,从准备排练到演出,整个的周期比较长,而且它会断断续续地演出,不像电视剧、电影,三个月拍完以后,这个电视剧永远就这样了。你看在话剧院演出也是这样的,今天拍一个话剧去巡演,明年拍一个再去巡演。如果想演一部话剧的时候,都很愿意演话剧。你说的问题是一个问题,为什么很多人选择了电视和电影,而没有选择戏剧,有一些别的因素,但是其实心都是想的,很喜欢戏剧。

  主持人 : 可以成名之后再回头去演,这样的例子很多。

  雷茜 : 陈导演导了一个明星版的《雷雨》。

  陈薪伊 : 我说一句,不是从一而终的的那种心态,有机会拍拍电影没什么,拍拍话剧没什么,有一些演员接触这些都有好处,像巩莉是电视出了名的,他们出了名再回来演话剧都是可以的。不要太较真,社会越来越多元了,你能够做一件自己特别爱做的事,同时又能够赚到钱,我认为这是最高的生活状态了。

  你想他们自己比如说他是特别爱演戏的演员,同时演戏的职业让有饭吃,并且吃得不错,他可以终身从事这个职业,并且他热爱这个职业,最后这个职业就不是职业了,是他的生活第一需要了。大胡子马克思,我们年轻的时候就听一个名言,叫做为共产主义而奋斗,我们这个戏里也有,对歌里面也有。大家都不知道共产主义是什么,我小时候就研究这句话,马克思说共产主义人们会把劳动作为你生活第一需要。

  当然这是中国人翻译过来的,把劳动作为你生活的第一需要,这个事情好像听起来很左,第一需要还是应该让自己享受,为什么劳动会成为第一需要呢?我后来就悟到,40不惑一过,我马上就悟到这个,劳动就是我的工作,就变成我的第一需要了,并不是因为我要靠这个工作赚钱来养活我,我不得不干,不是这个意思。而是我的导演工作,我的表演工作,这个劳动成为我生活的第一需要了。所以现在我知道有一群年轻人,前天新剧本的几个人自己组织的人,自己拉的赞助,苦着呢,生活状态很苦,但是又没有人逼着他搞,他自己想搞,舞台有一种魅力,你不见得不想演戏,不敢涉足还是不想演戏。每个人都有表演欲,这是七情六欲之一欲。

  主持人 : 我觉得您特幸福。

  陈薪伊 : 对。

  主持人 : 当然王朝懿和雷茜也是很幸福,是第一需要吗?

  王朝懿 : 对于我而言,现在也快30的人了,对待自己应该要什么不要什么,思维上应该有一个比较清楚的定位,我觉得这是我的第一需要,演戏。

  雷茜 : 这将是我的第一需要,我现在觉得差不多了。应该是,没有犹豫地说,除了这个,也不能干好,也不是当白领的料,也不是坐办公室当文秘的料,这是我未来的人生选择中最重要的。

  主持人 : 刚才王朝懿说快30了?

  王朝懿 : 对。

  主持人 : 一般意义上的艺人都不会说年龄。

  雷茜 : 哎呀,谁让你泄漏了。

  王朝懿 : (笑)。

  主持人 : 先问陈导这个问题,表演过的儿童剧里面年龄最大的演员有多大?

  陈薪伊 : 应该是李玉华,演儿童团团长,12、13岁的。他自己的儿子就已经在导演戏上学了。

  主持人 : 年龄的差距不成问题吗?

  陈薪伊 : 他演了一辈子,将近30年儿童,你看芳菊芬,她现在已经好多岁,很多人是看着她的戏长大的,《马兰花》、《12个月》很多戏。

  主持人 : 你自己的年龄和扮演的年龄差距这么大,怎么投入进去?

  陈薪伊 : 刚才问了你一个问题,你们没有好好回答,你这么大年龄怎么演12岁的。

  王朝懿 : 我接着回答,刚才你说了一个热情,这是其中的一个因素,最重要的是我一直有表演上自己的一个认知,就是当你去演什么东西的时候,如果你想演的时候是演不好的。我们在戏剧学院在磨,这四年就是在磨身体里的东西,把你的思维往上引,我觉得是这样的。

  你如果演这样一个男孩,演出来以后就很造作,其实孩子想问题,为什么脑筋急转弯,孩子们能回答出来,大人们回答不出来,就是因为孩子直接,其实我们也很直接,我们也希望直接,但是我们不能够直接,就是因为有很多包装,很多因素不能够直接。但是你回到家里,有的时候你问自己的时候,你自己如果做一个意大利面或者是什么,在家里面,洗完澡以后,穿着小裤衩在屋里面逛,很孩子的,但是你不能暴露在外面,每个人身体里面都有一个因素,只是你能否把这个因素调动出来。如果你能够调动出来的话,而不是去想这样去演一个孩子,或者是吃一个手指头是一个孩子,这是概念上的孩子。

  我觉得真的是你是否真的投入,想这个孩子,你先作为一个成人,作为你遇到了这样的戏剧冲突,你会怎么样去做,当你想到你怎么样去做的时候,就离孩子不远了,就是很纯粹的一个东西。我觉得我演孩子的时候没有去想怎么像孩子,而是我更多去想,我的这样动作也好,我的这种语言也好,我这样做是否我能够理解。我能够理解孩子这样的做法之后,我就能理解我自己,我想孩子也会理解。可能说的有点绕,但是这是我的意思。

  陈薪伊 : 我替你补充,儿童剧从我认识你们第一次拍到?

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