■刘绪源

　　●我们的原创图画书仍还在起步阶段。存在的不足，最突出的，我以为是两点：一是儿童想象力未能得到充分的表现和满足，二是创造精品(尤其是绘画精品)的意识尚未真正确立。

　　●在历届丰子恺奖的参评作品中，更多的还是写实的、教育儿童的、给儿童讲述道理或传递知识的、成人的回忆或描绘风土民俗等题材，孩子们最喜欢的异想天开的童话类作品还是少，质量高的则更少，有些想象还停留在比较幼稚的阶段，没能超出儿童自身所能创造的水平。

　　●把最好的美术精品献给儿童，献给儿童图画书，我以为，这正是中国原创图画书最该发力之处。

　　前不久，去香港参加了第三届丰子恺华文原创儿童图画书奖的终评，细读并讨论了几十部入围作品，最后评出五部获奖图画书。获奖名单将于下月公布。本文系结合评奖感受，并联系近期关于图画书的观察思考，谈一点自己的看法。

　　通过这次评奖，不难看出华文出版界和创作者们的努力，参评作品的水平正在提高，与西方乃至日本图画书的距离正在缩小；但我不得不说，我们的原创图画书仍还在起步阶段。存在的不足可以谈出许多，其中最突出的，我以为是两点：一是儿童想象力未能得到充分的表现和满足，二是创造精品(尤其是绘画精品)的意识尚未真正确立。这两点，第一点是“为儿童”的问题，第二点是“为艺术”的问题。这两个问题都需要解决，而首先要解决的是“为儿童”的问题。现在，这两点常有缠夹，在讨论“为儿童”时，有人会以“为艺术”的追求作搪塞，反之亦然。比如，有些怀旧、民俗的题材与儿童审美的距离甚远，但作者往往热衷于此，原因就是它们在艺术表现上更得心应手，也更易画出民族特色。又如，有些图画书线条粗疏，构图不精，有人就以儿童喜看粗线条漫画为据，认为给儿童作画没必要精雕细刻。这样的缠夹，显然是不利于儿童图画书的发展的。所以我觉得，这两个问题还是分开来看更好。

　　第一个问题，如逐步深入下去的话，就是题材问题，随后就是对这一题材的艺术表现问题，以及致使艺术表现未能达到最佳的文化、心理问题。对此我曾做过一些调研，我以起步较早的信谊版图画书为例：在信谊历年的引进版图画书的书目中，那些童话类的、充满奇思异想的、能充分诱发儿童想象力的作品，比例在百分之七十以上，而写现实日常生活的(我姑且称之为小说类)只占百分之二十几；　但在信谊的原创图画书中，写日常生活的占了一半以上，真正充满想象、合于童话性质的，比例非常低，有很多则属于“准生活故事”，其实还是接近于写实的。其他编创、出版机构，比例与此相类，或更有甚者(可参考我发表于2013年1月10日 《文学报》上的文章《中国原创图画书的“短板”》)。这几年，经过评论界的呼吁和创作者们的努力，情况有所改进，想象类题材渐渐得到重视，但要根本改观，尚非易事。所以，在历届丰子恺奖的参评作品中，更多的还是写实的、教育儿童的、给儿童讲述道理或传递知识的、成人的回忆或描绘风土民俗等题材，孩子们最喜欢的异想天开的童话类作品还是少，质量高的则更少，有些想象还停留在比较幼稚的阶段，没能超出儿童自身所能创造的水平。虽然，我们常说，儿童图画书是二至九十岁都能看的美妙读物，但其实，它们的主要读者，还是六七岁以前的儿童。六岁前的孩子正处于想象力高度发展的时期，这一时期不发展他们的想象力，以后就再也没有发展的机会了。从三岁起，孩子就会本能地编出一些故事来，连他们自己也辨不清这故事的真假，这是因为他们没有足够的想象力读物，只能自己编造，聊以充饥。这时，生动多趣的童话类作品，正是他们最重要的精神食粮，如中国原创图画书的作者们不把自己的主要关注点转移至此，只满足于画一些让自己得意的作品，那是很难取得更大成功的。中国传统的思维方式重实用，重实际，“子不语怪力乱神”，想象能力相对来说不是强项，这就更需要我们自觉扬长避短，虚心向世界先进文化学习。

　　第二个问题，既是绘画样式问题，也是创作态度问题，此中还有一些必须厘清的、似是而非的理论问题。或曰：儿童爱看漫画，图画书不妨向漫画风格靠拢。看现今国产图画书，漫画风的确风行，有的甚至用电脑作图，精工细作的手绘艺术品很少，似乎编者、画者和出版者都希望快速成书，当年完工。其实，国外那些成功的图画书，画个十年八年，并非稀奇事。图画书本来就是一种精品概念，是以它长久的生命力取胜的；而现在，到了中国，它很可能变成一种速制品了。是不是孩子爱看漫画，我们就只该向他们提供漫画？漫画思维与儿童思维确有不少贴合处，这是它取讨巧的地方；但儿童对绘画的理解、欣赏能力是逐步形成的，是在审美实践中完成的，这就需要给他们提供更为多样的绘画品种(当然前提是这些品种适合于表现作品的内容)，尤其要提供各类品种中的精品。不能因为孩子能吃土豆，就只给他吃土豆，尽管土豆也有营养，但单一的土豆不能解决营养的丰富性问题，更不能解决口味的多样化问题。“食不厌精”一语，用于食，或许并不恰切，用于艺术欣赏，却真是至理名言。回想我小时候，丰子恺的漫画爱看，齐白石的花鸟画爱看，于非闇的工笔画同样爱看，一幅《有客策杖过板桥》的山水画(当然是印刷品)被我珍藏了很久，我还曾被气势恢宏的西方宗教画所震摄和感染……可见，儿童对绘画的接受是多元的，我们没有理由只给他们看漫画或类乎漫画的速制品。把最好的美术精品献给儿童，献给儿童图画书，我以为，这正是中国原创图画书最该发力之处。这一届丰子恺图画书奖将对绘画上的精品意识予以表彰，其用意，应该也就在此吧。

　　原文载于2013年7月26日的《文汇-读书周报》