留白与空白页(组图）

　　留白是说画面，空白是说页面。留白是绘画技巧，空白是设计手段。留白和空白，都是图画书常用的表现方式，它们为读者提供想象的空间，具有无中生有和无中胜有的效果。

　　留白表现悠远意境

　　美国画家约翰•勋伯赫，把一个父女俩雪夜看猫头鹰的故事画出了一种中国水墨画的“墨韵”。你看，他用超出二分之一画面的留白，把森林里厚厚的积雪表现得多么形象啊！仿佛竖起耳朵，就能听到那个系着红围巾的少女踩踏雪地的“沙沙”声。这个故事译成中文有一个非常诗意的名字，叫《月下看猫头鹰》。

图为：《月下看猫头鹰》(Owl Moon，1987. John Schoenherr)第14页和第15页 我走得跌跌撞撞，但是没有喊累，出去看猫头鹰，就得保持安静。爸爸一直就是这么说的。

　　日本画家赤羽末吉的代表作《苏赫的白马》(スーホの白い馬，1967)，故事改编自一个蒙古族民间传说，牧羊少年苏赫有一天捡到了一匹小白马……赤羽末吉一次次地运用留白，就像这个跨页，画面的下方留出一道狭长的空白，将本来就已经够长的画面拉得更长，充分展示出大草原“天苍苍，野茫茫”的悠远意境。

图为：《苏赫的白马》第20页和第21页 下面的留白与地平线遥相呼应，让画面显得更加辽阔无边。壮阔的背景，壮阔的传说。

　　留白改变视觉印象

图为:《睡美人》(Dornroeschen,1959)封面 格林童话 费里克斯•霍夫曼（Felix Hoffmann）/图 福音馆书店/2002年12月10日初版58刷

　　瑞士画家费里克斯•霍夫曼根据格林童话改编的《睡美人》里有这样两个跨页：前一个跨页是整版的画面，说的是公主15岁那年有一天，一个人走上螺旋形的楼梯。后面一个跨页，画面突然发生了变化——左面一页没有图，只是不多的文字，右面一页是一幅上下都留出了空白的窄图。原来，公主走进了一个门上插着一把生锈钥匙的小房间，她被老太婆的纺锤戳了一下，咒语灵验了，她开始了长达一百年的沉睡。这显然是城堡塔顶的一个小屋，画面上下这样一压缩，从视觉上就给人造成了一种狭窄的印象。松居直在《什么叫图画书》以及《图画书的快乐》里都多次举到了这个例子。

图为：《睡美人》第14页和第15页 文字在“终于来到了古塔前面”打住，但读者会追随着公主的身影走上螺旋形的楼梯。

图为：《睡美人》第16页和第17页 上下一留白，这个小屋子不但给人一种透不过气来的压抑感，还好像低矮得直不起腰来。

　　留白表现空间距离

　　在《三只猪》里，当三只小猪坐着那架纸飞机飞起来的时候，大卫•威斯纳不但使用了大面积的留白，甚至还使用了整张的空白页。如果把这四页连成一个画面，你就可以看出三只小猪在天上飞过了怎样长长的一段开心而又刺激的距离了！

　　留白表现心理距离

图为:《我最讨厌你了》封面 （Let's Be Enemies，1961） 贾尼丝•梅•尤瑞（Janice May Udry）/文 莫里斯•桑达克/图 富山房/2000年6月26日初版41刷

　　莫里斯•桑达克还用留白来表现孩子们心理上的距离。《我最讨厌你了》是他与作家贾尼丝•梅•尤得瑞合作的一本小开本图画书，尺寸只有15cm ×14cm。詹姆士和约翰是两个如胶似漆的好朋友，可有一天，两个人闹别扭了——你看，两个背对背互不理睬的男孩被一大片留白隔开了，分别站在画面的一边。你能说这是空间上的距离吗？这是心理上的距离，两个男孩心中的怒火有多大，这距离就有多远。

图为：《我最讨厌你了》第6页和第7页 我和詹姆士是好朋友，可今天不一样了，我讨厌詹姆士！

　　撼人心魄的空白页

图为:《当风吹来时》封面 （When The Wind Blows，1982） 雷蒙•布力格斯(Raymond Briggs)/文•图 佐久间由美子/译 あすなろ书房/2004年11月30日初版6刷

　　雷蒙•布力格斯的《当风吹来时》是一本话题之作，描述了原子弹给普通人所带来的灭顶之灾。一个平凡的日子，一颗原子弹落到了一对平凡的老夫妇的头上。在前面一页的最后一幅图上，我们看到老夫妇钻到了桌子底下，但翻过来一看，却是整整两页的空白页——也不是全白，四边还隐隐约约地透出了一点红色，这或许是象征着原子弹爆炸时发出的火光吧——什么都没有了，炫目的强光、蘑菇云，甚至是死亡……一切都留给了人们的想象。这两页空白页太震撼人心了，此处无声胜有声，还有什么比得上空白页更能表现原子弹爆炸那一瞬间的可怕呢？

第18-19页和第20-21页：

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