艺术风格(组图）

　　什么是图画书的艺术风格呢？培利•诺德曼在《阅读儿童文学的乐趣》中给出的答案是：“风格与色调或媒材不同，是一种无法分开来看的特质。风格是整体来看的效果总和，是插图或文字之所以看来有别或甚至独特的原因。风格是从艺术家对主题和呈现方式所做的不同选择中发展出来的……”

　　图画书艺术风格的的分类

　　关于图画书的艺术风格，不同的人有不同的分类方法。在夏洛特•S•赫克(Charlotte S Huck)等人合著的《儿童文学在小学》(Children's Literature in the Elementary School，2004)一书里，就被分成了八类：写实或具象派艺术(Realism,or Representational Art)、印象派艺术(Impressionistic Art)、表现主义艺术(Expressionistic Art)、超现实主义艺术(Surrealistic Art)、稚拙和民间艺术(Naïve or Folk Art)、卡通艺术(Cartoon Art)、文化习俗(Cultural Conventions)及个人风格(Personal Styles)。

　　抽象派

　　李欧•李奥尼的《小蓝和小黄》，是一部世人公认的抽象派作品。在这本图画书里，作者完全摈弃了我们常见的具象，用一蓝一黄两个近乎圆形的抽象的色块，象征两个孩子，讲述了一个关于爱与融合的故事。

图为：：《小蓝和小黄》（Little Blue And Little Yellow，1959. Leo Lionni）的一个对开画面 左面一页的解说词是：“在教室里排列得好好的，”右面一页的解说词是：“放学的路上又蹦又跳。” 黑色长方形，是教室。在黑色长方形里排列有序的一个个不同颜色的色块，显然是一个个孩子了。

　　谷川俊太郎与抽象派画家元永定正合作的《もこもこもこ》，不但画面抽象，连文字也没有一句像样的句子，全是拟声拟态词。地面上隆起了一个鼓起，它边上，又冒出了一个小突起，鼓起越长越大，最后张开大嘴一口吞掉了蓝绿色的小突起……这样一本抽象的图画书，在日本却意外地受到了一岁左右孩子的热烈欢迎。

图为：《もこ もこもこ》封面 谷川俊太郎/文 元永定正/图 文研出版/2003年10月10日初版53刷

图为：《もこ もこもこ》的一个画面

　　印象派

　　《让路给小鸭子》的作者罗伯特•麦克克洛茨基，还曾经画过一本彩色的图画书，就是获得1958年的凯迪克奖金奖的《夏日海湾》。“澎浪湾外，那些有岩滩露出水面的海岛上，你可以看见时光怎样走过，一分钟接一分钟，一小时接一小时，一天又一天，一季又一季……”作者用充满韵律感的散文和美丽的水彩画，为我们描绘了一段悠闲而又充满了大自然神秘感的小岛生活。这本书带有明显的印象派特征，不那么在乎物体的实质，而是把注意力都放到了光影与色彩的变化上。

图为：《夏日海湾》（Time of Wonder，1957） 罗伯特•麦克克洛茨基/文•图 林良/译 国语日报/2001年8月初版3刷 右图：另外还有一种声音——不像你自己的心跳，却有点儿像细言细语——那是蕨菜成长的声音。

　　超现实主义

图为：《谁来我家》封面 （The Visitors Who Came to Stay，1984） 安纳利纳•麦卡菲/文 安东尼•布朗/图 格林文化/2003年7月2版1刷

　　安东尼•布朗的作品，总是让人联想起超现实主义。在他的作品里，我们常常能够窥见超现实主义的画家萨尔瓦多•达利(Salvador Dali)和勒内•马格里特(Rene Magritte)的那些富于寓意、谜一样内敛隐晦的画作的影子。比如《谁来我家》的这一个画面，挂在走廊墙壁上的画里的火车头，冒出了真正的白烟，甚至飞出了画框之外。对比一下勒内•马格里特的《凝固的时间》我们就知道了，那幅画作里也有一台冒着白烟的火车头正在开出壁炉。显然，安东尼•布朗是从大师那里吸取了灵感。在这个画面上，我们还能看到橱上的白鸟展翅飞了起来、看到一扇看得见风景的窗户……

图为：《谁来我家》第11页 冒烟的火车、飞翔的白鸟以及 带水龙头的啤酒瓶，都充满了 超现实主义的视觉元素。

图为：叻内•马格里特作品：《凝固的时间》

图为：《梦想家的威利》封面 （Willy the Dreamer，1997） 安东尼•布朗/文•图 Walker Books/2000年

图为：《梦想家威利》第14页 这一页的文字是：他在一片奇异的风景里。

图为：萨尔瓦多•达利作品：《记忆的延续》

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