2009年4月21日下午两点，台湾著名儿童戏剧教育专家李明华做客新浪谈儿童戏剧对孩子的影响以及台湾和大陆的家长们对儿童剧的不同体会。

著名儿童戏剧教育专家李明华做客新浪
1.介绍动动鞋子儿童剧团的渊源	2.比较台湾和大陆的家长对儿童剧的态度
3.比较台湾和大陆儿童剧的不同点	4.儿童剧对孩子的成长会起到什么作用
5.解读孩子为什么要上“创意戏剧”课	6.儿童剧的主题一定要有教育意义
7.随着年龄的变化对剧目要有所选择	8.儿童剧目中要有一种民俗文化的元素
9.六一节准备送给小朋友的“礼物”

　　以为此次聊天的文字实录

　　主持人：新浪网友大家好，今天参与我们访谈的嘉宾是台湾著名儿童戏剧教育专家李明华，李李明华导演还是北京动动鞋子儿童剧团的团长，李明华导演具有非常丰富的儿童戏剧演出、导演、创作的经验，今天我们非常荣幸有机会跟李明华导演面对面的聊天。李明华导演，您好！

　　李明华导演：你好！先子好，各位网友大家好！大朋友、小朋友大家好！

　　1、介绍动动鞋子儿童剧团的渊源

　　主持人：首先，我想问一下李明华导演，台湾也有个鞋子儿童剧团对不对？

　　李明华导演：对！

　　主持人：您曾经也担任团长十年之久，它跟北京动动鞋子儿童剧团有什么渊源呢？

　　李明华导演：有！有非常深的渊源。其实话说从头呢，应该从2005年，更早时候应该是2003年接受上海邀演，演出《老鼠招亲记》，那个时候有朋友介绍认识了现在这边的负责人(王淑琪)，她对我们剧团(台湾鞋子剧团)的戏很有兴趣，觉得国内缺乏这样从传统出发、从民俗出发，具有文化底蕴的东西，透过深入浅出的方式介绍给孩子。

　　那时候他们说非常喜欢，希望能进一步合作，并且可以被邀演到北京，可是刚好那年碰到SARS，所以整个案子就往后拖延了一年，到2004年我们又开始进一步接触，觉得与其邀演，何不更进一步的合作。因为“鞋子”在台湾已经有二十几年的历史，累积了很多的作品，一年起码有两到三个作品，进一步的合作可以把这些作品进行推广，刚好也符合台湾“鞋子”的精神，我们的宗旨就是把儿童剧带到所有中国孩子的面前，都可以给他们看。所以在这样一个渊源下，我们觉得，两边为什么不能来合作一个儿童剧团？

　　我知道当时的状态是儿童剧团都是国营的，要做一个民营的(剧团)是凡事起头难，整个过程也是一个很有趣的很漫长的过程，大家都没有这方面的经验，而且我们又是非营利组织，这个名称又是一个问号，很多人都不知道非营利组织是什么。我们是一家非营利组织，又是民营的剧团，在立案的过程中，常常行政单位还要来跟我们协调，像这样的情况属性是什么？所以在这种情况下，好多事情自然会促成。我们在2006年四月的时候就成立了剧团，开始了剧团的营运，名字就叫做北京动动鞋子儿童剧团。

　　主持人：我记得之前还叫剧社？

　　李明华导演：对！开始成立民营剧团之后就开始运作，每年定期的推出两到三部戏，有大戏有小戏，累积三年现在已经推出了第七部、第八部。

　　主持人：那从2006年到现在应该有三年的时间了，李明华导演对大陆的戏剧市场或者说整个儿童戏剧这部分应该有很深的了解，因为是专业人士嘛！

　　李明华导演：其实我在踏到内地来的时候，都有先做一些观察，我知道那个时候北京儿艺开了儿童剧另外一种规模，中国儿艺是在儿童戏剧这行里一直耕耘的老大哥，我长期观察这些情况，包括其它地方的儿童剧团。我也知道他们是国家的单位，他们有一些政治的任务，但他们也是努力把好的东西带给小孩子们。像我个人就很喜欢中国儿艺的作品，看到中国儿艺的演员也会好兴奋，偶像啊！因为很喜欢他们的作品，常看中国儿艺的东西。他们开创了儿童剧另外一种形式，他们把剧场包装成一个大型游乐场，孩子进来就可以享受另一种形式的戏剧。安静的听故事、欣赏故事是一种形式，变成一个同乐会也是一种形式，我觉得都很好！

　　2、比较台湾和大陆的家长对儿童剧的态度

　　主持人：家长的角度和家长带孩子看戏的心态有区别。台湾的家长带孩子看剧有多普遍？或者说，您觉得我们这边的家长和孩子的心态跟台湾比较一下有什么区别？

　　李明华导演：我说一件事还蛮妙的，其实我觉得这边的儿童剧票不便宜，比台湾有过之而无不及，我在想为什么这么贵呢，儿童剧票价不应该成为门槛，但是整个环境造成的情况就是这样的，可能因为场租贵附带着价钱会往上升。

　　如果要问这之间的差别是什么，我讲几个笑话给你们听。最早的时候，一九八几年的时候，台湾儿童剧那个时候才开始起步，跟雨后春笋一样。那个时候，人们觉得看戏干嘛要钱，那时候会看很多免费的，而且他们认为，小孩干嘛要买票呢。我们是走过了那个过程，要沟通家长，解释我们是儿童剧，对象就是小孩，反而家长是陪孩子来看的，有时候我们甚至家长是半价，小孩是全价。我们想让孩子知道：“我是个独立个体，我不是依附于父母。我来看的这个演出是为我创作的。”想告诉小孩“我是小孩，但我有儿童的权利。”后来家长认识到，这是儿童剧团，这是为孩子演出，所以为孩子演出也是要票的。我们建议三岁以上再带进来，一两岁的孩子来这种公共场所，环境不是那么好，空气也不是很好。三岁以上的孩子，抵抗力也比较好了，能够去接受这些东西，稳定力专注力都比较好了你再带他进来。

　　第二个阶段，又很好玩了。台湾经济开始起来，有很多菲佣被雇佣，家长很忙，就请菲佣带孩子去了。家长又说了，保姆又看不懂，为什么要钱，她只是坐在旁边陪小孩，为什么要收钱呢？(我们)又要沟通这个部分。家长会觉得，这是给孩子看的，我把孩子丢到门口，大哥哥大姐姐就会带他们进去了。后来这些情况就会慢慢消失掉，家长发现，孩子回去跟他们说什么他们不知道。所以这种情况我们就会跟家长说，不管是父母双方都去还是一个人去，你一定要陪孩子看完全程，知道在互动什么和讲什么。如果你没有陪他去看，他很兴奋，想跟你分享，可是你完全都不知道，很可惜，你错过了一个跟他沟通、接触甚至帮他解决很多困惑的机会。这个过程，我在这边也会碰到。有的家长觉得我就送到门口，由保姆带着去看，可是保姆不能取代父母，不能取代父母跟孩子沟通。

　　主持人：像我们的网友在这方面就表现的很好，不光会带着孩子去，而且还会写好多孩子的表现，自己也深入到儿童剧当中去，因为他们自己小时候没有机会看到儿童剧，他们觉得自己的童年又过了一回，很享受在其中。所以我觉得我们的网友表现实在是很好。

　　李明华导演：你们的网友表现很好，新浪的妈妈都很棒，而且素质都很高。我很关注你们妈妈的评论，因为她们代表的是看戏的反馈，我们的戏做出来，你们有一帮很棒的妈妈已经像影评人和剧评人一样了，会站在妈妈的角度、孩子教育的角度，给我们提供很好的意见，是真得很棒！

　　3、比较台湾和大陆儿童剧的不同点

　　主持人：我了解到台湾有好多小的剧社，而且是非营利组织，是推广儿童戏剧的，您觉得台湾跟大陆在推广儿童戏剧这方面有什么大的不同？

　　李明华导演：基本上为孩子做戏的心情是一样的，提供的故事也都差不多，只是台湾在某个方面走的方向不太一样。比如说，这两年国内自创的剧目就多了，可是再看2001年、2002年开始接触的时候，我会发现都是偏西洋童话，除了《马兰花》之外。比如《海的女儿》，都是某种很固定的形式。台湾的儿童剧是因为数量很多，所以形式也不一样，包括偶戏的形式和漫画的形式等。

　　我来这边最大的感触呢，就是这边的儿童剧非常非常互动。互动是一个很有趣的地方，是吸引孩子进入到戏剧里面，但是互动不是戏剧的唯一主要目的，更多的是为戏而互动，不是为了互动而互动。可是家长就会问，这个戏有没有互动啊。但是很可能会看完一个戏，互动很好，看完就忘光了。所以这里面是很有意思的，台湾的有一些偶戏是会让孩子安静地、静下心来进入戏剧的氛围里面，甚至孩子会掉眼泪，而不是说很HIGH、很热闹。

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