肚子更饿了，神气的阿童木、顶天立地的阿童木在我眼前晃啊晃啊，我的眼泪要冒出来。我蹲回那个角落里，把头搁在膝盖上，两只手环拢来，抱抱自己，轻轻地拍拍自己的背。一个小姑娘，蹲在暗暗的角落里抱着自己，就像未出世的小孩子全身蜷缩，躲在妈妈暗暗的、暖暖的子宫里，那么柔软、安全、妥贴。眼泪，一点一点隐下去，没有了。

　　一天一天过着的日子，有时明亮，有时暗淡。情绪低落了、难过了、受了伤害了，稍微停一停往前赶的脚步，找一个安静的角落蹲下来。

　　抱抱自己，拍拍自己， 抚慰抚慰心灵和情感，让心境逐渐平和、回暖，一点点调节到好的状态。然后，站起来，振奋精神，朝前看，向前走。

　　能够安慰自己的人，比较容易重新找回快乐。

　　阅读驿站

　　一个小小女孩简单而又敏感的心情，随着烧饼炉子里火光的明灭和炉子边上爸爸妈妈声音的高低，在自己的世界里小心地走走停停。散文的叙述带着意识流的味道，小女孩的视角和声音在现实和想象的世界之间游走而没有固定的落点，她的愿望与念想被务实而又琐屑的生活现实淹没了，没有人看见。她送给自己的那个“抱抱”，温暖中带着伤感的味道，失落中又充满乐观的坚强。散文用这样一种方式告诉我们，在生活的无奈中学会“抱抱自己”，学会自己给自己安慰和力量，也是生活的一种内容。

　　阅读郁雨君

　　给你一片心灵的晴天(节选)

　　方卫平

　　郁雨君的许多文字都是特意写给女孩们的。她在小说里描绘女孩的世界，也在散文里和读者分享自己还是一个小女孩的时候所体验到的成长的不安与惶惑、欢乐与忧愁。它们随着妈妈的酸梅汤和爸爸带回的可口可乐，从童年鲜绿色的大象水壶里被慢慢地啜吮出来，也从那个在童年无人知晓的暗淡心事里蹲下身去，用自己的手抱抱自己的小女孩的身影里涨起来又落下去。

　　郁雨君曾在她的散文里说，世界上再也找不到一件事比长大更有意思了。而她的文字正诠释着这样一份“长大的意思”。对于成长路上的许多女孩来说，郁雨君的作品就像一个温暖的“抱抱”，在某些心情暗淡的日子里，帮助她们重新寻回快乐和自信。

　　延伸阅读

　　我的朗读课(节选)

　　郁雨君

　　我报名参加了梅老师的小说班，我记得第一堂小说课，梅老师用柔和明亮的男中音朗诵蒲宁的小说《轻轻的呼吸》。蒲宁笔下那个十五岁的俄罗斯少女奥丽雅对女伴说——“我爸爸有很多滑稽可笑的古书，我在他的一本书里读到，女人怎样才算美⋯⋯比如说，要有油亮油亮的眼睛⋯⋯还有漆黑漆黑的睫毛，柔嫩红润的脸蛋，苗条的身材⋯⋯但主要的你知道是什么吗？—— 轻轻的呼吸！我就是这样的——你听我怎么喘气——真是这样吧？”

　　那个被朗读美妙激活的故事击中了我的心房，我忽然觉得这一辈子如果写出这样一篇小说，就是幸福的。从此，少女“轻轻的呼吸”，就一直弥漫在我的生命里了。

　　像个印第安公主(节选)

　　秋秋等

　　同事印象：像个印第安公主

　　辫子对美好的事物有强烈追求，处世方面有些迷糊有些马大哈。辫子打扮起来花样无极限，但基本是很忠实地围绕着同一种风格的，也就是说，在大方向上，她始终是非常专一的！所以很久以来她的写作都是认认真真在一条道上走的，不管是冷清还是热闹，只要自己喜欢，就要做到最好。辫子看起来像个印第安公主，有点野，有点神秘，但又很阳光，很灿烂⋯⋯这是一个给人第一印象非常强烈的人，从外貌到性格，都是热烈的，就像她写的文字，也有发自内心的温暖。辫子性格爽气、做人爽气、花钱爽气，同时吃东西也异常爽气！就凭这些，朋友们就都很爱她啦。嘿嘿，要是她写文章也再爽气一些就好了，以后我要帮助她争取做一个德智体美和写作全面爽气的好作家！

　　——《少女》杂志编辑秋秋

　　渔船上的红狐(节选)

　　金曾豪

　　小狐从此有了红彤彤的名字：丹丹。

　　……

　　丹丹不久就习惯渔船上的生活了，还表现出了出色的模仿能力。当船靠岸，星有上岸的意向时，丹丹就会及时地把鞋子叼到主人面前。这是对鲁鲁的模仿。鲁鲁对此挺有意见的，但也无可奈何。一是它没有申请过专利，二是每到叼鞋时它的动作总没有丹丹的动作敏捷和准确。所谓“准确”是指叼成对的鞋。星是故意把他的几双鞋胡乱放在一起的。

　　真使鲁鲁不敢小看丹丹的是丹丹对人的模仿。比如去鸭埘“收蛋”这种活儿，鲁鲁是无能为力的。鸭埘是悬在船尾下水面上的，要收蛋，人得下到淌淌船上去才行，挺麻烦的。丹丹收蛋就不必如此麻烦，它轻易就能从船尾下到鸭埘，叼了蛋再攀援而上，直接将蛋送入贮蛋的篓子，埋在砻( )糠之中。丹丹的这一招很得星的赏识，丹丹常能因此得到一点小奖赏，比如一小碗麦乳精或可口可乐。丹丹对可口可乐不怎么欣赏，那气泡太冲鼻子。

　　……

　　有一天，船泊在野外，主人驾淌淌船下麦钓去了。那帮鸭子觉得这是个放纵的好机会，一窝蜂上了岸，去刚收过庄稼的农田里找活食吃。蚱蜢、蚯蚓什么的都是它们的美味小吃。贪嘴的鸭子越走越远，鲁鲁发急了，四处奔走拦截，却顾了这个顾不了那个。鸭子烦它呢。

　　丹丹出马了。它箭也似的赶上头鸭，不吭声，跳上鸭背，一口含住了鸭脖子。

　　头鸭吓得丢了半个魂。鲁鲁也吓了一跳——是不是要开杀戒啊！

　　丹丹操纵着方向，用毛茸茸的尾巴拍打着鸭屁股，催着头鸭往前跑，就跑回船边来了。其他鸭子怕也被骑一下，忙不迭地往回跑。

　　丹丹出手不凡，鲁鲁很是佩服。其实这一招是狐的祖传绝招。狐是常用这种方法来偷鸡盗羊的。

　　阅读驿站

　　一个人、一艘船、一条狗、一只狐，演绎了一段迷离而又深情的水上际会。发生在名叫星的小伙子与小狗鲁鲁、小狐丹丹之间的故事被织进了流淌的水声与欸乃的桨声里，又与渔船上恍如隔世般的生活融在一起。星对丹丹的理解与丹丹对他的依恋，鲁鲁与丹丹之间逐渐建立起来的友情，以及最后丹丹的去而复返、返而复去与渔船舱顶上鲁鲁守夜的身影，都令我们生出一种静默的感动。作者的语言也透着流水般的节奏与旋律，在不断向前的优雅流畅的叙述语流中，有一份淡淡的惆怅弥漫过我们的心头又倏忽逝去，就像故事结尾处藏在橹声里的“悠悠的歌”，声音虽已消失，那歌声的美却兀自停留在我们心底。

　　阅读金曾豪

　　在生活的水流中踏行(节选)

　　方卫平

　　金曾豪以文字绘成的画轴里通常有着一抹江南水墨的颜色。即便在他的许多情节紧凑的动物小说里，也盘旋缠绕着一层如烟的水汽。这种感觉，一方面是指作家所采纳的题材，另一方面也是指他的笔墨风格。他的《小鹿波波》《渔船上的红狐》《青角》这三个动物故事都在或隐或显的水乡背景上展开，而那个藏在故事后头的叙述者，显然是含着一份如水般柔软、流畅而又韧性十足的语势，在讲述着这些与水有关的故事。

　　而水又是天然地与人们的生活相连的，它提示我们，金曾豪的这些动物故事同样与人有着密切的关联。我们看到，野生的小鹿波波、红狐丹丹在故事里走进了人类的生活，另一位主人公水牛青角的命运更是自始至终与水乡人的生活交织在一起。

　　金曾豪喜欢表现人与动物的这样一种相遇，不管这相遇是由于命运的偶然，还是出于生活的必然。从这个意义上说，他的这些动物小说所写的不仅是动物，也是动物与人的一种关系。他没有把这关系放到生命族群的广阔层面上去呈现，而是在质朴的乡土生活中表现发生在人与动物之间的具体、真实的事件。

　　延伸阅读

　　我的第一个文学老师(节选)

　　金曾豪

　　一天，我又去茶馆，见一桌子茶客正在考究一把茶壶，就过去轧闹猛。原来是一个老者在那儿招摇一个壶盖。壶盖上有五个字，均匀地绕着壶滴子排成一个圈：可以清心也。老者让人读这个句子。五个都是常用字，这样隆重发问，必是陷阱，一时竟无人出声。最后的答案是无论从哪个字读起都可以的——可以清心也，以清心也可，清心也可以，心也可以清，也可以清心。汉字的独特妙处就在这热烘烘的老虎灶边冷不丁地把少年的我撩拨了一下，使我心醉神迷。

　　又一天，听茶客们在议论瞎子阿炳华彦钧。一个老者说阿炳曾到茶馆拉过胡琴，拉的就是大名鼎鼎的《二泉映月》。一个老者说那天茶馆的窗子外聚集了好多狗，一声不吭地坐着听，棒打不散。又一个老者更浪漫，说阿炳拉着拉着，冷不防从房顶上掉下一条乌梢蛇来。马上有人解释，说阿炳胡琴上蒙的那张蛇皮是乌梢蛇皮，说不定这两条蛇还有血缘或情缘哩⋯⋯我们的小镇离无锡不过几十里，华彦钧是有可能到过茶馆的，但狗与蛇的故事必定是老人们的即兴创作了。这样活灵活现的口头文学创作真是精彩得很。

　　梳子的故事(节选)

　　叶黎侬

　　金曾豪的书桌上总备有一把梳子，一般是白色的，干净，不可能缺齿。写得顺手时，他梳梳头，说是梳理思路。写得不顺手时，他也梳梳头，说写文章一路顺风不一定好，得想想：怎么这么顺啊？平庸的文字好多就是这么顺出来的。

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