阅读驿站

　　女孩徐弯弯所经历的“排笔”事件，是从中国当代童年生活的独特土壤里长出来的故事，它指向当代孩子童年创造的自由与被缚的无奈。但作者并不是以全然否定的态度对待“童年”所遭受的压力与误解，而是对处于压力两端的成人和孩子同时给予了理解和同情。如果说小说隐藏着批判的内涵，那么它对准的并不是某个具体的行动主体，比如故事里误解徐弯弯的方老师、打小报告的李见吉、扮演“训话员”的妈妈等，而是所有角色都无法脱开的那张真实生活的大网。尽管这张大网里的每一个人都有着这样那样的烦恼与缺陷，但关于它的故事却仍然是一个真诚的喜剧。作者用这样一种方式来帮助我们理解童年和生活的深度，而这也正构成了这篇小说的深度。

　　阅读张之路

　　奔突在童年生活里的欢乐与烦扰(节选)

　　方卫平

　　弯弯的故事是属于故事里一个叫弯弯的女孩的，但是毫不奇怪，我们也在里面发现了属于当代孩子的许多童年身影：黑夜里与作业争夺时间的“悲壮”、课堂上遭遇到的老师的误解、校园内外同学之间的小小“角逐”，以及一个孩子自己和自己的精神交谈与“对决”。在这里，童年享受生命的欢愉，同时也要学习用自己的力量来担当同样属于童年生命的无奈，并把它们编织进自己对世界、对人生的认识图式中去。

　　所以，我们很高兴看到故事里的弯弯认真地守卫着她的真诚，即便这份真诚给她带来了那么多的小麻烦；我们也很高兴地看到尽管要应对这么多的麻烦，弯弯依然是一个对自己、对世界充满乐观和善意的孩子。我们也用作家所提供给我们的这样一种理解的眼光，看到了站在童年背后的成年人们，他们有时怀着对童年的爱而伤害童年，就像故事里古板的“方老师”会当着全班同学的面批评弯弯的作文一样，但我们愿意像弯弯那样，在看到这些大人们的可爱之处时，也仍然能够真诚地说“方老师这人挺好的”。

　　这份属于童年的宽容，等童年长大起来，就会属于整个世界。

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　　张之路和他的《第三军团》(节选)

　　方卫平

　　……张之路其人其文除了豪情万丈的一面之外，也有温情似水的一面。1996年12月，我与他一起去台北参加“海峡两岸少年小说研讨会”，路过香港时，张之路想着为在北京念中学的女儿买一双合适的皮鞋(他说前不久在北京曾陪着女儿转了好多商场也没买成)。那天，我们从铜锣湾繁华的商业区一直转到不知名却同样繁华的小街巷。虽然鞋最后还是未能买成，但张之路身上流露的那份父女情深，着实让我羡慕和难忘。

　　不好看的书

　　周锐

　　一个小外星人来到地球，在街上走。

　　一个摄影家看见小外星人，很高兴。因为他想参加奇形怪状摄影大奖赛，找到的人和东西却既不奇也不怪。这下好了！

　　“喂，小先生，”摄影家招呼小外星人，“你能让我拍张照吗？”

　　小外星人不愿意让别人拍照。

　　“我不会让你白照的。”摄影家掏出一捆钞票，“照好了，这个归你。”

　　小外星人看到钞票，动心了，他想：“这是一本地球人的图画书，一定很有趣的。”

　　他就乖乖地让人家拍了照，得了钞票。

　　钞票上的人头和数字是外星人从没有见过的。他津津有味地看过第一张，又翻到第二张。

　　怎么搞的，第二张的图画跟第一张一模一样？

　　他又往下翻，都是一样，一样⋯⋯地球人的书真没意思。

　　小外星人正要扔掉这捆钞票，看见有个大人带着个孩子，孩子一边走一边看着本图画书。小外星人的眼睛睁大了——那孩子一张一张地翻过去，一张和一张都不一样！

　　小外星人说：“还是你们的书好看。”

　　那大人看了看小外星人手里的钞票，说：“你的‘书’更好看。这种‘书’越厚越好看。”

　　“那，你肯不肯跟我换？”小外星人把厚厚的一捆钞票递过去。

　　大人愣了愣，接过钞票，对着太阳仔细照，“嗯，是真的。——儿子，咱跟他换！”

　　可孩子抱紧他心爱的书。

　　“别傻啦！”大人一把将书夺下，和小外星人换了钞票，拉了孩子就走。

　　小外星人站在那里，笑了一下，“到底谁傻？”

　　他马上打开图画书，一张一张地翻看不同样的图画。

　　阅读周锐

　　幽默的周锐和周锐的幽默(节选)

　　方卫平

　　写童话的周锐绝对是一个浑身长满幽默细胞的作家。

　　周锐的幽默是一种精致的、成熟的、稳重的幽默。他不用任何轻薄的搞笑来点缀故事。他在童话里说笑的时候，神情永远是认真的、端庄的、一脸平静的，好像他本来不知道这是一个多么有趣的说法，但如果你一定要笑的话，他也没有办法。就是他的这样一种端端正正说笑的姿势，把我们都逗乐了。

　　……

　　读周锐的童话，我们常常抑制不住地微笑起来；但是笑着笑着，我们也会不知不觉地沉默下来。在“最后一个冬天”的想象里，在“不一样的眼泪”的夸张里，在关于“好看的书”和“不好看的书”的幽默里，在电梯里、楼梯口、半空中、月亮上人们相遇时的笑容里，总有些什么让我们不自觉地沉默下来，开始要认真地想一想我们的世界、我们的生活。

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　　给周锐先生的一封信

　　金波

　　周锐先生：

　　你好！

　　我跟你认识起码也有二十年了吧？我们总是在各种笔会上见面，也常常会同住一个房间，我们在一起的时候，一直不停地谈创作、谈童话，有时候会一直谈到深夜两点钟。在别人看来，我们不知有多么愉快呢。

　　其实，并不完全是这样——我挺怕跟你见面的。为什么呢？

　　第一，你住在宾馆里也能写作，还让不让人看电视了？

　　好不容易到外面开个会，住在豪华舒适的宾馆里，我满脑袋想的都是怎么玩。就是不出去玩，躺在沙发上看电视也很不错呀。可你呢，摊开稿纸，开始写作了！那样，我还敢再看电视吗？一是怕声音会吵你，二是怕显得我太偷懒。即使是出去玩了，人家都累得躺到床上动也不想动，你倒好，又铺开稿纸开始写作了！你说，我是撑着爬起来也学着你去写作呢，还是假装睡着没看见？

　　最夸张的是那次我们到西藏。我连呼吸都觉得累，你倒好，又趴在桌上写作了。

　　总之，跟你同住一个房间，我就会有精神压力。

　　第二，你坐下来只聊创作聊童话，还让不让人聊别的了？

　　在笔会上，作家们常常会在晚上坐到房间里聊天。作家们聊什么呢？那得看你在不在场。如果你不在场，我们可能聊正在播出的电视剧，或者股票。我呢，喜欢聊网络游戏。但是，只要你一来，那就得聊创作、聊童话。不然，你肯定坐不了五分钟，就要站起来走人了。好不容易来了你这么个名家，为了把你留住，我们只好聊创作、聊童话。这样，你这个刚才还是要走的人，结果又坐下来，能跟我们聊到深夜。

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